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| 上映時間 = 99分

| 製作国 = 日本

| 言語 = 日本語

| 制作費 =

| 興行収入 =

| 前作 =

| 次作 = 仁義なき戦い 広島死闘篇

| allcinema_id = 144227

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| imdb_id = 0070246

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『仁義なき戦い』(じんぎなきたたかい)は、戦後の広島で実際に起こったヤクザの抗争を題材として、飯干晃一が著したモデル小説。また、この小説をもとに東映で作られた映画。

映画は好評を博し、シリーズ化された。また、東映実録路線の先駆けとなった作品でもあり、代表作でもある。

※本文で特に記載なき場合は映画について述べている。各作品についてはリンク先を参照。

◆ 小説

主人公である美能幸三が獄中で書き綴った手記がベース。小説では団体・人名・地名も全て実名(映画本編では実名をもじった名前に変えられる)記述された。1972年に週刊サンケイ(現・SPA!)で連載。

◆ 手記

飯干晃一の小説より先となる獄中手記を美能幸三が執筆した原動力は、1965年、中国新聞報道部記者である今中瓦が『文藝春秋』四月号に執筆した「暴力と戦った中国新聞 ― 菊池寛賞に輝く新聞記者魂 "勝利の記録" 」という記事への反論からであった。

この記事の中に"美能が他の組幹部の意向を無視して山口組と勝手に盃を交わした"、"破門された美能が山口組と打越会に助けを求めた"という記述があった。特に美能は "打越会に助けを求めた"という部分にプライドを傷つけられた。「助けを求めたなどと書かれては、ヤクザとして生きていく以上、黙ってはいられない。ウソを書かれて悔しい」と翌日から舎房の机にかじり付いた美能は、こみ上げてくる怒りを抑えながら、マスコミに対する怨念を込め、七年間にわたり総計700枚の手記を書き上げた。手記は汚名返上の執念が書かせたものであった。このため廻りまわって週刊サンケイ(現・SPA!)から連載が決定した時、"登場人物を全て実名で掲載する事" を連載の条件に付けた。実名を出せばトラブルになることは分かっていたが、あくまで名誉回復のためなので「実名でなければ断る」と頑なであったという。

なお前記、中国新聞の記事は、広島抗争時に中国新聞が「暴力追放キャンペーン」と銘打ち、ペンの力で暴力団に立ち向かった成果を『ある勇気の記録』(1965年、青春出版社、1994年、現代教養文庫:社会思想社)として出版。これは1965年の菊池寛賞を受賞、また同名タイトルでテレビドラマ(NET、1966年10月〜1967年1月)にもなり「鎧を着ている男たち」徳間書店、1987年6月、p241、これを見てジャーナリストを志した者も多いといわれる名作だが、今日『仁義なき戦い』の原作・映画に比べると比較にならないほど知名度が低い「実録『仁義なき戦い』・外伝・血の抗争の鎮魂歌 洋泉社 p65-70。また『仁義なき戦い』の映画化にあたり「ある勇気の記録」のテレビ化と同様に、暴力団追放のキャンペーンにもなると考えていた広島県警が当初、協力をしてくれたという話がある「仁義なき戦い PERFECT BOOK」 別冊宝島833号、宝島社、2003年、p20-23。

◆ 映画化までの経緯

映画化の経緯には諸説ある。

広島県呉市美能組の元組長・美能幸三が1970年9月、網走刑務所から出所。再会した美能の知人が獄中で書いた手記の存在を知り、手記を美能から預かりいくつかの出版社に持ち込む。これが編集者から編集者へ渡った後、週刊サンケイ(現・SPA!)が、これは面白いから是非連載をやらせて欲しいということになり「東映実録やくざ映画 無法地帯」高橋賢、太田出版、p17-20、週刊サンケイは、その解説者として飯干晃一を選定することになった「実録『仁義なき戦い』・外伝・血の抗争の鎮魂歌、p69-70。なぜ飯干だったのかというと、週刊サンケイは、手記を入手した時点で、既に岡田茂東映社長に映画化の話を打診していて、ゲラ刷りの内容を岡田は持っていた。岡田は映画化に興味を示すが、手記をそのまま映画化した場合、多々、困難な問題が生じてしまう。そこで、岡田が週刊サンケイに出したのが原作者を立てるという提案だった。そして、このプランにふさわしい人物として東映と週刊サンケイが選んだのが、飯干晃一だったのである。美能の手記が直接掲載されなかったのは、こうした理由から「東映実録やくざ映画 無法地帯」高橋賢、太田出版、p17-20「昭和の劇 映画脚本家 笠原和夫」、笠原和夫、荒井晴彦、?秀実、太田出版、2002年、〈特別付録・岡田茂インタビュー、p1-4〉。

これだと映画化は既定路線という事になるが、他に1971年暮、東映京都の日下部五郎が飯干と別件の打ち合わせにより自宅を訪問時に手記の存在を知り、当時の日下部は俊藤浩滋プロデューサーの下にいたが、映画化に意欲を燃やしたという説もある。実際に東映と映画化の契約を結んだのは原作者の飯干で、美能は飯干から全く相談を受けなかった。しかし、映画化にあたって契約はなくても、承認は必要だろうということで、最初に俊藤浩滋が美能の元を訪ねた。美能は「週刊サンケイですべて終わらせたい」と断ったため、もう俊藤は行かなかった。そうしたらその後、高岩淡と京都撮影所の畑利明が再び訪ねてきて「どうしても映画にさせてくれ」と何日も泊り込みで執拗に頼むので、美能は根負けして映画化を承知したという「東映実録やくざ映画 無法地帯」高橋賢、太田出版、p19-20。

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